Di belakang layar dengan koreografer

“Ini seperti perubahan hidup semalam, semacam,” kata Robbie Blue. Ini dua hari setelah Grammy Awards, dan koreografer berusia 24 tahun itu masih terdengar seperti dia tidak percaya. “Ini benar -benar istimewa. Saya kira saya hanya tidak tahu seberapa besar hal ini akan terjadi. ”

Mengeksplorasi

Kit Global mendukung kemajuan lanskap industri pemasaran digital

5 jam

Mengeksplorasi

Wamensos Sindir Orang Miskin: Kalau Orang Tuanya Miskin, Anaknya Sudah Dipastikan Miskin

8 jam

Lihat video, bagan, dan berita terbaru

Lihat video, bagan, dan berita terbaru

Koreografi Blue untuk penampilan Doechii yang menakjubkan, dengan cermat menyadari kinerja “penolakannya adalah sungai” dan “ikan lele” yang dibuat untuk sesaat bahwa sebagian besar pengamat menganggap yang terbaik malam itu – dan mungkin salah satu yang terbaik dalam sejarah Grammy. Yang mengherankan, itu adalah pertunjukan langsung pertama-dan penampilan Grammy pertama, titik-untuk Blue sebagai koreografer. Di antara banjir reaksi positif yang sangat dia terima sejak malam itu adalah milik Doechii: Blue mengatakan bahwa keduanya telah “memancarkan satu sama lain bolak -balik dalam teks, berbicara tentang betapa epiknya kinerja ini.”

Untuk Blue, yang kompleksnya, koreografinya yang ultra-fisik telah menarik penari-artis penari berbakat seperti Tinashe, FKA Twigs dan Tate McRae, penampilan Grammy Doechii adalah panggung terbesarnya, dan jauh dari tempat ia memulai. Tumbuh di sebuah kota kecil di Ohio “di antah berantah,” ia beruntung berlatih di sebuah “studio tari aneh epik yang cemerlang” yang berada, seperti yang ia katakan, “antara penjara dan seperti, patung Yesus terbesar di dunia. ” Pada usia 16, Brian Friedman – “legenda jazz funk” yang paling dikenal karena koreografinya untuk Britney Spears – mengambil biru di bawah sayapnya sebagai asisten; Pada usia 18, Blue menari secara profesional untuk seniman besar.

Bahkan, dia secara teknis tetap Berada di Grammy Night: Dia salah satu pemain dalam video “Abracadabra” Lady Gaga, yang dia tonton “On a Small Hotel TV” setelah membungkus penampilan Doechii (dia menyebut Gaga sebagai kolaborator daftar ember: “Aku akan mati”). Tapi seperti yang dikatakan Blue, koreografi sekarang adalah tempat yang paling dia rasakan di rumah. “Saya merasa seperti melalui koreografi saya benar -benar dapat berbicara,” katanya sambil tersenyum. “Saya pikir saya tidak ingin melakukan hal lain sekarang.” Dia berbicara dengan Papan iklan Tentang selera dan etos kerja Doechii yang luar biasa, para pemeran mereka dari “klon” Doechii, dan tepatnya bagaimana sabuk konveyor di atas panggung bekerja.

Rasanya seperti saat pertunjukan berakhir, internet menjadi gila menyebutnya ikon, salah satu pertunjukan Grammy yang hebat sepanjang masa, turun dalam sejarah. Itu mengingatkan saya pada masa kejayaan pertunjukan Missy Elliott. Ketika Anda sedang mengerjakannya, apakah Anda memiliki perasaan bahwa itu akan berdampak seperti itu?

Ini adalah pertama kalinya saya melakukan pertunjukan langsung. Ini adalah pertama kalinya saya melakukan Grammy – bahkan sebagai penari, saya tidak pernah melakukan Grammy. Jadi sungguh, saya tidak mengharapkannya menjadi hebat, jujur ​​saja! Saya tahu itu bagus. Saya tahu bahwa kami punya banyak waktu untuk berlatih dan membuat dan mengolah dan benar -benar mencari tahu semua logistik kinerja. Jadi saya tahu bahwa setiap saat telah dilihat, dan bahwa setiap saat adalah ikon dan utama.

Tapi baru setelah kami sampai di sana saya pikir saya menyadari, “Sialan, ini akan menjadi legendaris.” Tapi selama ini (mengarah ke sana), aku juga di dalamnya, ini juga Grammy pertama Doechii sehingga dia begitu di dalamnya dan terlibat, kita bahkan tidak berpikir “Ya ampun, ini akan membuat semua orang.” Kami hanya melihatnya seperti, “Oke, ini perlu diubah. Ini perlu diperbaiki. ” Kami ingin itu sempurna untuk pertama kalinya. Jenis apa yang mendorong kita untuk memiliki kinerja ini yang pada dasarnya sempurna.

Jangka waktu seperti apa Anda harus menggabungkan semuanya?

Kami sebenarnya punya banyak waktu, empat minggu dalam total latihan. Minggu pertama hanyalah saya dan beberapa penari, mendapatkan gambaran tentang seperti apa koreografi itu nantinya, referensi apa yang kami gunakan, bagaimana saya akan memompa diri saya ke dalam ini. Kemudian kami memiliki tiga minggu penuh dengan panggung penuh-latihan teknologi, pada dasarnya, dengan konveyor, lift, seluruh tahap pengaturan. Sabuk pengantara khususnya, kami mendapatkannya pada hari pertama. Itu pasti bagian dari alasan semuanya terlihat sangat menakjubkan, karena kami punya banyak waktu untuk benar -benar melihat setiap aspek bergerak.

Bagaimana Anda menggambarkan gaya gerakan Anda dan pengaruh Anda sendiri?

Saya pikir kartu panggil saya agak seperti, AF-KED-UP FOSSE. Untuk itulah saya dicari. Lima bulan terakhir adalah ketika saya benar -benar baru saja mulai koreografi untuk artis -artis besar, dan setiap kali saya mendapatkan pertanyaan di mana mereka berasal – mereka menginginkan sesuatu yang terasa fosse, sesuatu yang terasa abstrak. Dan ketika saya berbicara dengan Doechii pada hari pertama dia mengatakan hal yang sama-dia seperti, “Saya ingin elemen fosse Anda, tetapi saya juga ingin itu menjadi hip-hop dan membumi dan jahat dan kotor.”

Jadi itu semacam titik lompat kami. Fosse adalah seorang master dan dia adalah segalanya bagi saya, sehingga itu selalu menjadi inspirasi saya, dan kemudian saya mulai memadukannya dengan latar belakang saya dalam tarian kontemporer, tarian modern, hip-hop. Saya mencoba mengambil apa yang saya ketahui tentang referensi fosse itu dan pada dasarnya hanya membuatnya, seperti, jahat, jika itu masuk akal.

Bagaimana Anda berdua pertama kali terhubung? Apakah Doechii mencari Anda?

Saya telah menjadi penggemar selamanya, tetapi ketika saya mulai mendapatkan sedikit daya tarik dengan koreo saya (beberapa tahun yang lalu), dia mengikuti saya di Instagram. Saya meninggal, mati. Jadi di belakang kepalaku, aku seperti, mungkin suatu hari dia akan seperti, aku membutuhkanmu untuk ini. Dan itu terjadi begitu cepat. Pada hari yang sama ketika saya mendapat telepon dari agen saya mengatakan bahwa Doechii bertanya -tanya tentang saya untuk Grammy, saya berada di studio malam itu. Seperti, “Ini dia!”

Seniman seperti Doechii, FKA Twigs, Tinashe, yang telah bekerja dengan Anda – ini adalah gadis -gadis yang bisa menari. Dan koreografi Anda tampaknya cukup kompleks dan ketat, seperti menuntut seorang seniman yang memiliki latar belakang tarian yang signifikan untuk memulai.

100%. Saya pikir para seniman yang mencari saya kebanyakan adalah seniman yang bersedia mendorong diri mereka sendiri dan benar -benar ingin menari dan suka menari. Bagi saya, artis yang sempurna adalah doechii, ranting, itu Tinashe, Tate (McRae), seseorang yang benar -benar bersedia masuk studio dan bekerja sangat keras. Doechii berada di studio setiap hari, delapan jam, mulai menari – dan itulah sebabnya dia terlihat sangat baik. Dia secara alami adalah penari yang luar biasa, tetapi di atas itu dia bersedia mencoba semua hal ini. Dia hanya tanpa rasa takut – dan beberapa dari itu – sangat sulit!

Ya, seperti lift itu di mana dia berada di bagian tengah lengkap – apakah dia memberi tahu Anda bahwa dia mampu melakukan itu?

Jadi saya sebenarnya telah membuat sketsa lima anak laki -laki bersamanya dalam semacam bentuk (di atas), tetapi saya awalnya tidak memilikinya di sana dalam pemisahan. Itu idenya. Itu adalah hari pertama kami, pada dasarnya, dan dan dia seperti, “Bisakah saya mencoba melompat ke sana dalam perpecahan tengah?” Dan saya seperti, ya, benar -benar. Seperti, Anda bisa melakukannya jika Anda mau! (Tertawa.) Itu adalah momen Oh, dia benar -benar bersedia membawanya ke sana.

Apakah ada momen kolaboratif tertentu di studio yang Anda ingat di mana dia memiliki ide yang benar -benar menginspirasi produk akhir?

Untuk ya. Ketika datang untuk menunjuk pekerjaan, saya benar -benar bertengkar penari, gerakan yang saya buat dari awal, itu semua saya. Dan kemudian ketika kami mulai bekerja di jalurnya, saya mulai mengajarinya, dan saat itulah segalanya menjadi benar -benar kolaboratif, ketika saya mulai melihat, sungguh, apa yang dia mampu – seperti, dia tidak ingin hanya berdiri di sana , Dia ingin menari, dia ingin melakukan semua hal gila ini. Dia akan seperti, “Aku merasa bisa melakukan lebih banyak lagi di sini.” Dan saya seperti, hebat, mari kita lakukan. Ayo bawa ke sana.

Jadi saya pikir beberapa momen kunci yang super kolaboratif adalah momen pengangkatan straddle yang spesifik, bagian tengah itu terpecah. Dan lift dalam “penolakan,” di mana dia berjalan menaiki tangga-hal Chicago-esque itu adalah sesuatu yang dia sebutkan sejak awal. Dia seperti, saya benar -benar ingin merasa seperti saya Roxie Hart, Anda tahu, berjalan di sepanjang orang -orang ini. Saya ingin memiliki momen itu di sana. Dan kami semua menyukai ide itu. Dia tahu persis apa yang dia inginkan dan dia tahu persis getarannya.

Seperti apa percakapannya tentang casting? Ensemble penari dengan Doechii tampaknya benar -benar dengan sengaja dipilih, terutama setelah mendengar apa yang Doechii katakan tentang representasi dalam pidato penerimaannya.

Konsep dari awal adalah klon: kami ingin rasanya seperti Doechii dikloning. Maka dari awal casting, itu, yang paling mirip dengan Doechii, yang memiliki kulitnya, fitur -fiturnya, itulah yang kami cari. Butuh waktu sedetik untuk menjadi spesifik dengan masing -masing orang, dan kita semua memiliki tangan di dalamnya – itu akan dikirimkan kepada saya, itu akan dikirim ke (C Prinz, Direktur Kreatif Doechii), itu akan dikirim ke Doechii , untuk memastikan bahwa setiap orang cocok dengan narasi klon itu. Dan akhirnya menjadi begitu indah.

Bagaimana dan kapan gagasan sabuk konveyor terjadi?

Pada saat saya masuk ke proyek, saya sudah mengirim perawatan dengan sabuk konveyor. Saya percaya ide untuk mereka datang langsung darinya – dia ingin seluruh panggung menjadi sabuk konveyor, terus -menerus meluncur. Tapi saya kira Grammy seperti, itu bahaya? (Tertawa.) Jadi dia akhirnya melakukan tiga sabuk konveyor. Memang butuh banyak waktu untuk mencari tahu persis ketika mereka mulai, berhenti, seberapa cepat mereka turun ke, seperti, menunjuk satu detik, ketika mereka mencapai pusat …. hal -hal seperti itu sangat teliti. Tapi sabuk pengantara itu sangat menyenangkan. Semua orang ingin berada di sabuk konveyor.

Dalam waktu singkat sejak Grammy, apakah Anda sudah melihat uptick dalam minat Anda dan pekerjaan Anda?

Saya tidak pernah menerima begitu banyak cinta, saya pikir, dalam hidup saya, dari semua orang yang ada di lingkaran saya, dan kemudian juga dari koreografer yang merupakan mentor saya, koreografer selebriti besar yang telah saya lihat selamanya yang telah menjangkau dan memuji saya di pertunjukan. Saya bahkan tidak tahu harus berkata apa. Saya seperti, terima kasih banyak. Dan ketika datang ke pekerjaan, saya tidak pernah mendapat pertanyaan sebanyak ini dari artis tentang proyek yang akan datang, seperti segera setelah pertunjukan, keesokan paginya. Itu benar -benar liar.

Melihat ke belakang, karena ini adalah Grammy pertama saya – dia benar -benar mengambil kesempatan untuk saya untuk yang ini. Dia agak menarik saya untuk melakukan ini, dan saya menghargainya untuk itu.

Selain Gaga, siapa lagi yang ada dalam daftar keinginan kolaborasi artis Anda? Saya merasa Anda akan hebat dengan Charli XCX juga...

Saya melakukan tur dengan Charli sebagai penari saat dia melakukannya Menabrak – Saya sudah menjadi penggemar Charli sejak awal waktu, dia akan selalu ada dalam daftar! Ashnikko selalu ada dalam daftar. Tate ada dalam daftar. FKA selalu ada dalam daftar. Gaga akan seperti, keluar dari dunia ini. Tapi saya suka ikon gay. Saya suka seniman wanita yang kuat. Jadi untuk melakukan doechii …. Saya masih, seperti, memprosesnya. (Tertawa.) Dia. Adalah. Itu. Gadis.