Quincy Jones Memproduseri Karya Klasik — Bahkan Tanpa Michael Jackson
Michael Jackson membutuhkan bimbingan. “Pertama kali dia datang ke rumah saya, dia berkata kepada saya, 'Saya sedang bersiap-siap untuk membuat rekaman solo pertama saya untuk Epic Records,'” kenang Quincy Jones dalam Qotobiografinya tahun 2001. “'Apakah menurut Anda Anda dapat membantu saya menemukan produser?'”
Jones, seorang musisi dengan jangkauan dan bakat tak tertandingi yang telah mengawasi atau mengaransemen rekaman untuk Frank Sinatra, Sarah Vaughan, dan Aretha Franklin, akhirnya mengisi peran itu sendiri — meskipun ada keberatan dari label rekaman Jackson, yang menganggap produsernya “terlalu jazzy. ” Berkat kolaborasi Jackson dengan Jones Keluar dari Tembok, Cerita menegangkan Dan Burukkedua pria tersebut terkait erat.
Jika ada kelemahan dalam membantu Jackson menjadi ikon dan menjual cukup banyak album untuk memenuhi planet kecil, pencapaian ini sering kali mengaburkan luasnya pencapaian Jones sendiri, sehingga karirnya di akhir tahun 1970an dan 1980an hanya menjadi seorang sidekick saja. Jackson memang membutuhkan Jones di sisinya untuk membuat musik terbaik di masa paling klasiknya. Namun ketergantungan ini tidak saling menguntungkan: produksi Jones selama era ini — antara lain Johnson Brothers, George Benson, Chaka Khan, dan Donna Summer — dapat bertahan melawan single-single terbaik Jackson.
Musik dansa Jones bersifat mendorong, tetapi lebih dari itu, musiknya melayang. Masuk akal jika Jackson tampak menentang hukum fisika dengan melakukan moonwalk di televisi nasional pada tahun 1983, ia melakukannya pada salah satu produksi Jones. Ada banyak lagu disko yang hebat, namun hanya ada segelintir lagu dari periode ini yang mampu membangkitkan perasaan yang diciptakan Jones dengan andal: Produksinya tampak meluncur, menikmati momentum lepas landas yang memabukkan, dengan riang menolak lagu-lagu lainnya. kita harus mengandalkan untuk menghasilkan gerakan maju.
Jones membuat ini terlihat mudah. Baginya, produksi selalu merupakan upaya kelompok. Saat bersiap untuk bekerja dengan Jackson, produser mengumpulkan apa yang disebutnya sebagai “pagar betis Q pembunuh,” sekelompok musisi yang “setiap orang adalah master sabuk hitam dalam kategorinya masing-masing:” penulis lagu Rod Temperton, insinyur Bruce Swedien , pemain kibord Greg Phillinganes, pemain terompet/aransemen Jerry Hey, pemain bass Louis Johnson, pemain drum John Robinson, dan pemain perkusi Paulinho da Costa.
Kelompok ini mengerjakannya Keluar dari Tembokdirilis pada musim panas 1979, dan sebagian besar juga berkontribusi pada karya Rufus & Chaka Khan Masterjamyang keluar akhir tahun itu. Semua kekuatan Jones terlihat di “Any Love,” lagu kedua dari album terakhir, sebuah dakwaan terhadap seorang playboy – “Kamu tidak benar-benar mencintai dari dalam,” cibir Khan – itu sama biadabnya dan juga bisa ditarikan. Pada bait pertama, drumnya bergerak dengan kaku, sementara bassnya bersemangat seperti target cad Khan, muncul dengan kasar dan melompat-lompat ke bagian refrain. Jones secara bertahap meningkatkan kekuatannya, menambahkan brass yang menggetarkan dan bagian string yang zig dan zag secara dramatis. Hal ini membuka jalan bagi ledakan yang mencengangkan dari Khan, jenis vokal yang melibas yang tidak dapat ditandingi oleh Jackson, dengan nadanya yang lebih halus.
Tahun berikutnya, “killer Q pagar betis” kembali pada sepasang album yang diproduksi oleh Jones, keduanya bertujuan untuk menaklukkan jam-jam malam hari — album Brothers Johnson. Nyalakan Malam dan George Benson Beri Aku Malam Ini. “Closer to the One That You Love,” dari yang pertama, adalah keajaiban yang rumit dan halus, dengan peningkatan vokal yang tiba-tiba memicu vertigo dari penyanyi utama George Johnson. Dan seterusnya Beri Aku Malam Inibaik judul lagu — yang mencapai No. 4 di Billboard Hot 100 — dan “Love X Love” sangat lincah dan mondar-mandir, dengan figur gitar yang melintasi irama cepat seperti kerikil halus yang melompati kolam.
Summer beralih ke Jones dan kelompoknya untuk sihir mereka pada tahun 1982, berhasil membombardir petir dengan “Love Is in Control (Finger on the Trigger).” Harmoni yang melonjak pada bagian refrain, sisi buruk pada garis bass, cara klakson menambah desisan pada trek yang sudah sangat panas; ini semua adalah ciri khas karya Jones yang tak terhapuskan.
“Love Is in Control” hanya berhasil mencapai No. 10 di Hot 100, yang tentunya akan mengecewakan produsernya. “Nomor 1 itu euforia dan membuat ketagihan,” tulisnya Q. “Nomor 2, 6, dan 11 adalah posisi grafik yang paling tidak saya sukai.” Tentu saja, Jones menikmati banyak perasaan “euforia dan membuat ketagihan” setelahnya Cerita menegangkan keluar pada bulan November 1982.
Jika Q Jika ada indikasi, Jones tampaknya tidak terlalu peduli dengan karyanya dengan Summer, Benson, dan Khan — atau bahkan hubungannya yang lebih lama dengan Brothers Johnson, yang menghasilkan empat album. Jackson, tentu saja, tampak menonjol dalam buku ini. Dan Jones bangga dengan karyanya di bidang musik jazz dan film. Namun album-album penting yang ia pimpin pada tahun 1970-an dan 1980-an hampir tidak layak disebutkan dalam otobiografinya. Jones melewatkan lagu-lagu luar biasa ini, yang masih bisa menerangi malam, seolah-olah itu hanyalah hari yang membosankan di kantor.
Namun, mainkan “Love Is In Control” untuk pendengar biasa. Mereka mungkin akan berkata, “kedengarannya seperti Michael Jackson!” Sebenarnya, itu terdengar seperti Quincy Jones.
(tagToTranslate)Quincy Jones
Sumber: billboard.com
